而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。片中饰演东北民主联军侦察排长的王新军,曾就职于中国人民解放军空政话剧团,切身的经历令他拥有崇高的使命责任感,这使得他能快速体会剧中角色的本质,与角色合二为一,理解作为一名解放军的使命与决心。同时,他也有着丰富的军旅角色经验,在《黄河绝恋》《历史的天空》《中国近卫军》《独立纵队》等都有不俗的表演。本次饰演的角色是一个足智多谋、英勇善战的狙击手,完成了一个立体英雄角色的塑造。在影片中,他不仅与敌军狙击手致命搏击,贡献了多个热血爆燃名场面,同时还深入敌后,智斗敌匪,以情、理劝服猛虎山女首匪投诚。
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